Die Geschichte

Löwenjagd-Mosaik, Pella



Löwenjagd-Mosaik, Pella - Geschichte

Geburtsort von Philip und Alexander

Die Ruinen der Stadt wurden 1957 zufällig gefunden und werden noch ausgegraben. Wir können die Überreste von zwei Häusern, einige Mosaike in situ und weitere Mosaike und andere Funde im Museum sehen. Die Agora und der Palast sind für Besucher nicht zugänglich. Philipp II von Makedonien (382-336 v. Chr.) und sein Sohn Alexander wurden beide hier geboren und gelebt.

Pella wurde der Hauptstadt der Region bekannt als Mazedonien wenn König Archelaos I (413 - 399 v. Chr.) verlegte seinen Hof von hierher Aigai (jetzt bekannt als Veryina) , als Teil seiner Bemühungen, Mazedonien aus einer Region zu verwandeln, die von den Stadtstaaten Südgriechenlands verachtet wurde, die die Einwohner für ungehobelt hielten, mit dem Ruf, betrunken zu sein. (Sie nannten sie 'Barbaren', ein Wort, das heute gleichbedeutend ist mit grobem Verhalten, aber ursprünglich gedacht, um sich auf die Sprache zu beziehen, die wie 'Barbar' klang). Der Ruf, viel zu trinken, mag zu Recht sein, aber die Schönheit der Mosaiken in Pella, die feinen Gemälde in den Gräbern und das Gold, das in Veryina gefunden wurde, lassen vermuten, dass sie auch eine Vorliebe für die schönen Dinge des Lebens hatten. Archelaos ermutigte Kulturschaffende an seinen neuen Hof, darunter Euripides, wessen spiel Die Bacchen hier im Theater uraufgeführt wurde und hier 406 v. Chr. starb. (Sokrates wurde ebenfalls eingeladen, lehnte aber ab.)

Die Ermordung von Arkelaos in 399 brachte der Entwicklung von Pella ein Ende, und in den nächsten vierzig Jahren gab es sieben oder acht Könige. In 359 Philipp II, Sohn von Amyntas II., wurde König nach dem Tod seines Bruders Perdikas im Kampf gegen die Illyrer. Während seiner Regierungszeit und der seines Sohnes Alexander die Stadt wurde wohlhabend und mächtig und Hauptstadt von Philipps „vereinigtem“ Griechenland.

Während dieser Zeit war es mit dem Meer durch eine Kanal. Die Stadt wurde 146 v. Chr. von den Römern geplündert und von zerstört Erdbeben am Ende des ersten Jahrzehnts des 1. Jahrhunderts v. Chr. c95-90

Das neue Museum ist fabelhaft und voller wunderbarer Dinge, von denen viele aus Häusern auf dem Gelände stammen und uns so das Leben im 4. Jahrhundert in Pella vorstellen.

Die atemberaubende Mosaike die im alten Museum an der Wand ausgestellt waren, befinden sich jetzt auf dem Boden (wie sie ursprünglich gewesen wären) gehen wir eine durchgehende Rampe hinauf zu einer Galerie, von der aus wir auf die Mosaiken hinunterblicken können.

Sie stammen aus zwei der Häuser auf dem Gelände (spätes 3. - frühes 2. Jahrhundert v. Chr.). In Pella gab es zwei verschiedene Arten von Häusern, die Haus des Dionysos, (benannt nach dem dort gefundenen Mosaik) ist ein Beispiel für den Typ mit an innere Veranda (Peristyl) und das zweite, das Haus der Entführung von Helena, hat ein Hof, Mittelpunkt des Familienlebens. Die Räume des täglichen Bedarfs und der Gästeaufnahme befanden sich auf der Nordseite, die in der Regel über ein Obergeschoss verfügte.

Die Mauern wurden bis zu einer Höhe von ca. 1 Meter aus Stein und dann aus Ziegeln gebaut. Das Innere war immer verputzt in dem Zuerst Pompejanischer Stil.

Die Böden wurden dekoriert mit Mosaik aus winzigem, ungeschnittenem Naturmeer Kieselsteine, umrandet mit Blei oder Ton, mit Halbedelsteinen, die jetzt fehlen, für die Augen. Die hier ausgestellten Mosaike sind Böden von den Häusern über die Straße, Datierung 325-300 v. Chr., die meisten in sehr gutem Zustand. Die herrliche Löwenjagd ist aus dem zentralen Teil der andron (Bankettsaal) im Haus des Dionysos, und soll die Szene darstellen, als Alexander während einer Jagd in Granikos vor einem Löwen gerettet wurde. Die beiden jungen Jäger, nackt bis auf wehende Umhänge, stehen zu beiden Seiten des Löwen mit erhobenen Waffen, bereit, den Löwen zu erstechen, der eine hat sein Schwert aus der Scheide gezogen, der andere trägt ein petasos (ein Hut im mazedonischen Stil), hat in der einen Hand einen Speer, in der anderen sein Schwert, noch in der Scheide. (Der wundervolle Löwe sieht etwas verwirrt aus, armes Ding!). Die Umrisse der Figuren sind in gebranntem Ton dargestellt.

Das ziemlich beschädigte Mosaik von a Greif, der ein Reh verschlingt ist auch vom Eingang zu einem andron von Dionysos' Haus. Der Greif mit riesigen Flügeln und langem, gelocktem Schwanz hat den Hirsch mit seinen Krallen gepackt und gräbt sich die Zähne in seinen Rücken - Blutstropfen fallen aus der Wunde.

Eine weitere großartige Mosaikshow Dionysos, Ein ... halten thyrsos mit einem wirbelnden rot-weißen Band und nackt auf einem schönen tänzelnden sitzend Panther, (ein bisschen ein Poser?). Für Dionysos' lockiges Haar werden Tonstreifen und für seinen Kranz und das Band grüne und rote Mosaiksteinchen verwendet.

Der späthellenistische Marmor Kopf von Alexander hat die charakteristische Aufwärtsneigung, die angeblich verursacht wird durch 'Augenschildkröten'.

Ich mag den schwarz-weißen Schieferkreis Tischplatte, schön mit Blumen eingelegt, und Mäander Muster. Ich habe so etwas noch nie gesehen, es wurde im Haus neben dem Haus der Helena gefunden.

Es gibt einige schöne Bettpfosten aus Bronze (Fullcra) mit Pferdeköpfen.

Es gibt auch viele Objekte in der Agora. Insbesondere viele hübsche Terrakotta-Weibchen aus dem 2. Jahrhundert Figuren/Statuetten, etwas Formen aus den Werkstätten und Vasen. Achten Sie auch auf die Schönen Stele mit einer Abschiedsszene von Mutter und Baby, einem schönen Bronzearm einer Statue, einige fein Gold auf dem Friedhof gefundene Kränze und Schmuck,


Titel

Künstler oder Schöpfer

Vorschau

Klassenname und Datum

Art 230: Antike Kunst. Herbst 2015

Formattyp

Zeitraum

Thema

Mosaiken im hellenistischen Griechenland

Medien

Maße

Beschreibung

Im Übergang zur hellenistischen Zeit stand Griechenland unter der Herrschaft des mazedonischen Führers Alexander des Großen. Künstlerisch verschmolz er die beiden Stile zu einer komplementären Technik bei der Gestaltung der Häuser der Stadt Pella, der Hauptstadt Mazedoniens. Der stark einflussreiche griechische Stil lässt sich in den Bodenmosaiken der formalen Räume in Privathäusern und Palästen der Umgebung erkennen. Ein Mosaik, das aus Tesserae (kleine Würfel aus farbigem Stein oder Marmor) besteht, bietet eine dauerhaft wasserdichte Oberfläche, die sich ideal für die Bodendekoration eignet.[1] Die am meisten verehrte Mosaikgruppe wurde hauptsächlich im „Haus des Dionysos“ und im „Haus der Entführung der Helena“ gefunden. Ihre Darstellungen gehören in zwei Kategorien: solche mit einfachem geometrischem Dekor, das die gesamte Fläche des Bodens bedeckt, und solche mit repräsentativen Motiven wie Jagden, Amazonomachie (Schlacht der Amazonen) und andere.[2]

Eines der bemerkenswertesten Mosaike von Tieren und Menschen im Haus der Entführung der Helena ist das Hirschjagd-Mosaik, das von einem Künstler namens Gnosis prominent signiert wurde.[3] Die Blüten, Blätter, spiralförmigen Ranken und sich windenden, wellenförmigen Stängel, die diese Szene einrahmen, sind in einem Pausschen Design gehalten. Der gewundene Rahmen um ihn herum spiegelt die linearen Muster wider, die von den Figuren des Jägers, des Hundes und des kämpfenden Hirsches gebildet werden. Der Mosaizist hat durch Modellieren eine Illusion von festen Figuren geschaffen, indem er das Spiel des Lichts auf dreidimensionalen Oberflächen durch Glanzlichter und Schattierungen nachahmt.[4] Durch diese Technik ist es dem Künstler möglich, mit den Figuren ein Gefühl der Bewegung zu offenbaren, wodurch eine Illusion im flachen Raum entsteht. Dies geschieht durch den bewussten Einsatz der verschiedenfarbigen Kieselsteine, die diese Dynamik des Schattens erzeugen. Ein weiterer fachmännischer Ansatz für diese Illusion und die Interpretation der Handlung ist die Fähigkeit, mit den Vorderbeinen des Hundes zu verkürzen, wenn er in die Szene sprintet, um den Hirsch anzugreifen.

Obwohl es auf den ersten Blick unklar ist, wird argumentiert, dass es sich bei der Figur auf der rechten Seite tatsächlich um Alexander den Großen handelt, aufgrund des hochgesteckten Haares von seiner Stirn sowie seines Mittelscheitels, der auf das Ende des 4. Jahrhunderts datiert wird. Und obwohl ihre Glaubwürdigkeit begrenzt ist, wird angenommen, dass die größere Figur der Gott Hephaistos ist, aufgrund seiner Zuschreibung der doppelköpfigen Axt, die die Figur zum Schwingen aufbäumt.[5] Da es keine Identifizierung der Figuren durch den Künstler gibt, ist er Chugg zufolge vielleicht einer von Alexanders verschwiegenen und skandalösen Liebhabern.[6]

Unabhängig vom Thema des Mosaiks ist das künstlerische Können in Bezug auf die Schattierung und die Illusion von Schatten exquisit und sollte beachtet werden. Im Vergleich zu früheren Mosaiken ist diese Arbeit umso beeindruckender, als sie nicht mit einheitlich geschliffenem Marmor in verschiedenen Farben, sondern mit einer sorgfältig ausgewählten Auswahl an Naturkieseln hergestellt wurde.[7] Die Bewegung der Figuren ist vor dem dunklen Hintergrund deutlich und ihre Energie ist definitiv präsent, wenn sie den überraschten Hirsch jagen und ihre Mission des Sieges erfüllen. Die Emotion dieser Szene macht sie typisch hellenistisch. Die extrem heftige Bewegung der Aktfiguren und die intensive Dramatik der Jagd kennzeichnen die einzigartigen Stilisierungen dieser Epoche.

Chug, Andrew, Alexanders Liebhaber. North Carolina: Lulus Publishing, 2006.

Stockstad, Marilyn und Cothren, Michael, Kunstgeschichte. New Jersey: Pearson-Bildung, 2014.

Ogden, Daniel, Die hellenistische Welt: Neue Perspektiven. London: Klassische Presse von

[1] Marilyn Stokstad und Michael W. Cothren, Kunstgeschichte (New Jersey: Pearson Education, 2014), 145-146.

[2] Daniel Ogden, Die hellenistische Welt: Neue Perspektiven (London: Classical Press of Wales, 2002), 135-150.

[3] Stokstad und Cothren, Kunstgeschichte, 145-146.

[4] Stokstad und Cothren, Kunstgeschichte, 145-146.

[5] Andrew Chugg, Alexanders Liebhaber (North Carolina: Lulu Publishing, 2006), 78.


Die Kieselmosaiken von Pella

Aber es sind die Mosaiken, die mich interessieren. Es gibt keine anderen figürlichen Mosaiken in Gräbern aus dieser Zeit. Beachten Sie – keine anderen, keine, gar keine. Tatsächlich ist das einzige antike Mosaik, das ich finden konnte, das eine Verbindung zu Gräbern hat, dieses römische von der Isola Sacra in der Nähe von Ostia:

Grabmarker, Isola Sacra. ClassicsWithMrsB.blogspot

Die Tatsache, dass dies das einzige Beispiel für ein mazedonisches Grabmosaik ist, deutet darauf hin, dass dieses Denkmal in eine eigene Kategorie fällt. Dies wird durch die Gräber von Alexanders eigenem Vater, Philipp II. von Makedonien und Mitgliedern des königlichen Haushalts in Vergina, 170 km östlich von Amphipolis, verstärkt. Diese Gräber enthielten ein seltenes Wandgemälde, das eine fast identische Szene zeigt, in der Pluto mit Persephone in die Unterwelt fährt. Und obwohl der exquisit gearbeitete Inhalt der Vergina-Gräber die Welt verblüffte, enthielt keines von ihnen Karyatiden und Sphinxen, geschweige denn Mosaike.

Aber nicht weit von Vergina entfernt liegt Pella – die Hauptstadt des alten Königreichs Makedonien, Alexanders Geburtsort und der Ort, an dem die Kunst der Kieselsteinbodenmosaiken zum ersten Mal etabliert wurde. Die Böden des Palastes seines Vaters dort waren mit komplizierten Mosaikmustern und Motiven verziert, die noch erhalten sind. Im Archäologischen Museum Pella können Sie unter anderem die berühmte Jagdszene sehen, in der ein nackter Alexander der Große einem Löwen gegenübersteht:

Alexander der Große Löwenjagd. Pella, Griechenland. Foto: Helen Miles Mosaiken

Ein gemusterter Boden aus ineinander verwobenen Blumen:

Verwobenes Blumenmosaik. Foto: Helen Miles Mosaiken Griffon, der Rehe isst. Foto: Helen Miles Mosaiken.

Und Dionysos reitet auf einem gefälligen Geparden:

Dionysos reitet Gepard. Foto: Helen Miles Mosaiken

Die Vergina-Gräber

Als die Gräber von Vergina in den 1970er Jahren ausgegraben wurden, wurden sie als eine der größten Entdeckungen ihrer Zeit gelobt. Die Gräber enthielten Schatullen, zeremonielle Rüstungen und zarte Eichenblattkränze, die zart in Gold gearbeitet waren, aber eines der bewegendsten Artefakte im heutigen Museum auf dem Gelände ist nicht das Gold, sondern ein scheinbar unauffälliger Aschehaufen: Topffragmente, Knochensplitter und verdrehte Metall. Das Etikett sagt Ihnen, dass dies alles ist, was von Philip's Scheiterhaufen übrig geblieben ist. Dass Pferde, Streitwagen und Hausrat in eine riesige Holzkonstruktion neben Philip’s Körper gelegt und angezündet wurden. Das verdrehte Metall, das Sie sehen, sind die Überreste der Pferdegeschirre, von riesigen Nägeln oder von Rondellen, die einst an der Vorderseite des Scheiterhaufens befestigt waren. Das Feuer war so intensiv, dass sich das Metall zusammenrollte und jedes Mal, wenn ich diese Asche ansehe, kann ich die Pferde schreien hören.

Und zurück in Amphipolis zeigt das Kieselmosaik – in einem bloßen Vorzimmer – die mythischen Pferde, den Streitwagen und ihre Passagiere, die ins Jenseits geführt werden die Idee, dass dies ein weibliches Grab ist) sollte die des großen Philipp von Makedonien in den Schatten stellen?


Griechenland: Pella

Der große athenische Redner Demosthenes, der das reinste Griechisch sprach und daher viel studiert hat, hat sein halbes Leben und viele seiner besten Reden damit verbracht, gegen Mazedonien zu wettern, den großen Bruder im Norden, der ständig drohte, die widerspenstigen Athener auszusortieren. Doch während Athen angeblich eine Demokratie war, war Mazedonien schamlos ein Königreich – und unter Philipp II. und seinem Sohn Alexander ein sehr erfolgreiches. Aber wie funktionierte ein Königreich und wie unterschied es sich vom klassischen Griechenland?

Ein offensichtlicher Unterschied lag in seiner geografischen Struktur. Das klassische Griechenland basierte auf Städten, den polis: die Stadt und ihr Umland. Mazedonien hingegen war ein viel größeres Königreich, das aus einer Reihe verschiedener Städte bestand – von denen zwei um die Hauptstadt wetteiferten. Die alte Hauptstadt war Aegae, das moderne Vergina, wo alle Könige begraben wurden. Wir haben uns bereits das Begräbnis Philipps II. angesehen, das großartigste Begräbnis von allen (CWA 50). Dann in CWA 51 fuhren wir fort, uns den Rest von Aegae anzuschauen: den riesigen Palast, der von Philipp II. erbaut wurde, und einige der anderen Gräber, aus denen die Stadt bestand.

Es gab jedoch noch eine andere „Hauptstadt“: Pella war die Handelshauptstadt, der Ort, an dem Philipp II. und Alexander der Große geboren wurden. Heute wird das moderne Makedonien von der großen mittelalterlichen Stadt Thessaloniki dominiert, der zweitgrößten Stadt Griechenlands und im Mittelalter nach Konstantinopel als Königin der Ägäis an zweiter Stelle.

Vergina liegt 80 km westlich, entlang des alten Roman Via Egnatia und die moderne Autobahn. Pella bildet den dritten Punkt des Dreiecks über Vergina im Westen und dem modernen Thessaloniki im Osten. Heute ist es 20 Meilen vom Meer entfernt, aber in der Antike war es eine Seestadt an einer riesigen Meeresbucht, heute längst ausgefüllt ist es der Brotkorb Griechenlands.

Mosaik-Magie
Archäologisch sind die Elemente, für die Pella am bekanntesten ist, die Kieselmosaiken. Die Kunst des Mosaiks wurde von den Römern perfektioniert, die lernten, Mosaike zu machen Mosaiksteine – kleine Steine, die in Form geschnitten wurden, aber Mosaike wurden bereits von den Griechen verwendet, jedoch eher als Mosaiksteine, sie benutzten Kieselsteine. Die meisten der entstandenen Mosaike kamen in Schwarzweiß heraus, aber gelegentlich wurden auch farbige Kieselsteine ​​​​verwendet.

Die schönsten Beispiele dafür sind in Pella zu finden, wo in den Blöcken südlich der Stadt eine Reihe von reichen Häusern ausgegraben wurden Agora. Die schönste davon stellt die Entführung von Helena dar, bei der Theseus Helena ergriffen hat und sie in einem vierspännigen Wagen entführen will, und ist von der für die Komposition verantwortlichen Mosaikerin Gnosis signiert.

Ein weiteres großes Haus, bekannt als das Haus des Dionysos, besteht aus zwei Teilen, die um zwei zentrale Peristylhöfe herum angeordnet sind. Im südlichen Teil des Hauses befinden sich zwei andrones (Banketträume) mit dem berühmten Mosaik einer Löwenjagd, jetzt im Museum.

Im Zentrum von Pella war das Agora, oder Marktplatz. Dies wird derzeit mit freundlicher Genehmigung der EU ausgegraben und restauriert, manche würden sogar sagen, dass es überrestauriert wird. Doch Ausgrabungen enthüllen eine Gebäudezeile mit einer Werkstatt auf der Rückseite und einem Laden zum Verkauf der Waren vorn.

Auf der anderen Seite des Agora war ein Verwaltungskomplex, in dem die Magistrate der Stadt und bestimmte kultische Funktionen untergebracht waren. Der südwestliche Teil beherbergte das öffentliche Archiv. Hier, in einem zweistöckigen Gebäude mit zentralem Innenhof, wurden öffentliche Dokumente transkribiert, versiegelt und aufbewahrt. Archäologen fanden Dutzende von Tonsiegeln aus den öffentlichen Dokumenten, die aus den Archiven oben im zweiten Stock gefallen waren. Sie fanden auch zerbrochene Federn und Tintenfässer sowie Vorräte an Ton und Steinstempelsiegeln. Ein beliebtes Bild, das auf diesen Siegeln verwendet wurde, war das einer grasenden Kuh – das auch auf Münzen erscheint. Die Aufschrift „Pella-Tausch“ auf einem anderen Siegel weist auf die kommerziellen Aktivitäten in der Anlage hin.

Allerdings ist die Agora bei Pella ist zum Teil irreführend. Während in einer klassischen griechischen Stadt die Agora war nicht nur das Handelszentrum, sondern auch das politische Zentrum, umgeben von den Gerichtshöfen und den Büros der Stadtverwaltung, war Pella Teil eines Königreichs, und so lag das eigentliche Zentrum der Stadt im höher gelegenen Palast im Norden des Agora.

Der Palast besteht aus fünf separaten Einheiten mit jeweils einem großen zentralen Innenhof, der von Gebäuden umgeben ist, die auf Terrassen errichtet wurden, die in den Hang gestiegen sind. Diese Einheiten mit jeweils vier bis fünf Gebäuden kommunizieren über Tore, Treppen und Galerien miteinander. Auf der Südseite mit Blick auf die Agora, war eine monumentale Kolonnade. Anders als in Vergina war der Palast hier in Pella das Verwaltungszentrum sowie eine grandiose königliche Residenz. Hier lebte der königliche Hof zusammen mit verschiedenen Verwaltungs-, Militär- und Finanzdiensten mit ihren hübschen Banketträumen und Bädern. Dazu kamen Archive und Bibliotheken, die königliche Münzstätte und Räume für kultische Zwecke. Um sich fit zu halten, gab es eine Palaestra oder einen Ringkampfplatz und den Portikus einer Turnhalle.

Der ursprüngliche Kern des Palastes wurde gegen Ende des 5. Jahrhunderts erbaut, aber die meisten der entdeckten architektonischen Überreste stammen aus der hellenistischen Zeit.

Das Beste sammeln
Auf dem Gelände wurde gerade ein prächtiges neues Museum eröffnet, das viele der Schätze beherbergt und anders als im Museum Vergina darf man die Exponate fotografieren.

Viele der feinsten Kieselmosaiken wurden konserviert und angelegt. Das schönste Exponat war für mich jedoch die Freude vieler Archäologen: Eine Töpferei, die von einer Katastrophe überwältigt worden war, wurde noch mit kompletten Töpfen gefüllt entdeckt. Alle Töpfe wurden ausgegraben und zur Besichtigung ausgestellt. Leider standen sie nicht mehr zum Verkauf, wie es vor 2.300 Jahren der Fall gewesen wäre.

Mich faszinierte auch ein Fall, der Funden aus dem Heiligtum des Gottes Darron gewidmet war. Darron war ein lokaler, eher untergeordneter Gott – der Heilung –, der jedoch trotz des Ansturms der olympischen Gottheiten aus Griechenland bis ins 1. Jahrhundert v. Chr. Überlebte. Interessanterweise unterschieden sich die Artefakte seines Schreins kaum von denen, die man in den Schreinen der olympischen Götter fand.

Die mazedonischen Herrscher wollten das Beste für ihr Königreich und waren bereit, dafür Höchstpreise zu zahlen. Der große griechische Maler Apelles wurde gelockt, um in Pella seine besten Arbeiten zu machen, von denen leider keine überlebt hat. Der Dramatiker Euripides verbrachte seine letzten Tage in Pella und schrieb eines seiner surrealsten Stücke, Die Bacchen, wo wilde Frauen, vom rachsüchtigen Dionysos hereingelegt, den König Pentheus Glied für Glied zerreißen.

Dieser Artikel ist ein Auszug aus dem vollständigen Artikel, der in World Archaeology Issue 52 veröffentlicht wurde. Klicken Sie hier, um ihn zu abonnieren


Byzantinisches Reich und Mittelalter

Kopf Christi, 12. Jahrhundert, Sammlung des Metropolitan Museum of Art.

Der Hohepriester Aaron, 11. Jahrhundert, St. Sophia von Kiew Sammlung.

Vom 4. Jahrhundert bis zur Renaissance schmückte dekorative Mosaikkunst christliche Kirchen üppig. Ätherisches Kunsthandwerk aus Glasmosaik schmückte die Decken und Böden dieser Kultstätten. Aufwendig detailliert und schimmernd mit Blattgold und Edelsteinen sollten diese Mosaike Kirchgänger und Pilger mit Porträts biblischer Gestalten und früher Heiliger in Erstaunen versetzen. Während der Renaissance verblasste jedoch das Mosaik als Kunstform. Künstler scheuten die Extravaganz religiöser Mosaike und die Malerei wurde allmählich zum bevorzugten Medium.


Löwenjagd-Mosaik, Pella - Geschichte

Der Hirschjagd-Mosaikboden in Raum D des "House of the Entführung der Helena" (auch bekannt als Haus 1.5, siehe Galerie Seite 4).

Das polychrome Mosaik ist 3,24 x 3,17 Meter groß. Die zentrale Emblema (Tafel) zeigt zwei junge Männer, die ohne Umhänge nackt sind, und einen Jagdhund, der einen Hirsch tötet. Es wurde vermutet, dass die Jäger Alexander der Große (rechts) und Hephaistion (siehe Galerie Seite 17) sein könnten.

Am oberen Rand der Szene hat der Künstler seinen Namen in weißen Mosaiksteinchen signiert, "ΓΝΩΣΕΙΣ ΕΠΟΗΣΕΝ" (Gnoseis epoesen, Gnoseis machte dies), die früheste bekannte Künstlersignatur auf einem Mosaik. Das Bild hat einen dünnen Rahmen aus weißen Mosaiksteinchen, umgeben von einer durchgehenden Zierbordüre mit Blumenmotiv und einem äußeren Rahmen aus schwarz-weißen Spiralwellen.

Detail der Mitteltafel des Hirschjagd-Mosaiks mit der Unterschrift von Gnoseis.

Ein Mosaik aus Dionysos und "Schlafender Ariadne" aus Ephesus,
jetzt im Archäologischen Museum von Izmir, Türkei:
Selcuk Fotogalerie 2

Das "Alexander-Mosaik" von Pompeji, darstellend
Alexander der Große im Kampf mit König Darius III.:
Alexander der Große
in unserem Bereich Personen

Ein hellenistisches Mosaik, signiert von Hephaistion, aus Pergamon,
jetzt im Pergamonmuseum, Berlin, Deutschland:
Pergamon Fotogalerie 2

Antike Mosaike mit der Gorgonen-Medusa

Mosaiken in der archäologischen Stätte Dion, Mazedonien, Griechenland:
Dion: Garten der Götter
im Cheshire Cat Blog

Mosaiken des Heiligen Johannes des Theologen, auf Patmos, Griechenland:
Fotogalerie von Patmos

Modernes Mosaik zum Gedenken an Saint Paul
Besuch des Apostels in Veria, Mazedonien, Griechenland:
Veria-Fotogalerie

Einige der Informationen und Fotos in diesem Reiseführer zu Pella
erschien ursprünglich 2004 auf davidjohnberlin.de.

Alle Fotos und Artikel sind urheberrechtlich geschützt.

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wurden ggf. zugeschrieben.

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Löwenjagd-Mosaik, Pella - Geschichte

Es ist das bisher größte Privathaus in Pella. Auf einer Fläche von 3.160 Quadratmetern soll das einst prächtig ausgestattete Haus, das einen ganzen Block des Rastersystems der antiken Stadt einnimmt, 325-300 v. Chr. Erbaut worden sein.

Die Überreste des Gebäudes gehörten zu den ersten, die bei der ersten systematischen Ausgrabung von Pella 1957 entdeckt wurden.

Der Hauptbereich des Bodenmosaiks auf dem Foto oben hat ein Rautenmuster aus Reihen von kontrastierenden dunklen und hellen Naturkieseln (wie auf einem Schachbrett). Es bedeckte den Boden des großen Vorzimmers des nördlichen Androns des Hauses (siehe Hausplan unten), auf dem sich das Löwenjagd-Mosaik befand.

Interaktiver Plan das Haus des Dionysos, Pella.

Ein Mosaik von Dionysos und "Schlafender Ariadne" aus Ephesus,
jetzt im Archäologischen Museum von Izmir, Türkei:
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Das "Alexander-Mosaik" von Pompeji, darstellend
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Modernes Mosaik zum Gedenken an Saint Paul
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File:Hirschjagd-Mosaik aus dem Haus der Entführung der Helena (ca. 300 v. Chr.), Ancient Pella (6913868698).jpg

Das Hirschjagd-Mosaik (ca. 300 v Mazedonisches Königreich.

Die Emblema wird von einem filigranen floralen Muster eingefasst, das wiederum von stilisierten Wellendarstellungen eingefasst wird. Das Mosaik ist ein Kieselsteinmosaik mit Steinen, die von Stränden und Flussufern gesammelt wurden und in Zement eingelassen wurden. Wie es vielleicht so oft der Fall war, trägt das Mosaik viel dazu bei, Malstile widerzuspiegeln. Die hellen Figuren vor einem dunkleren Hintergrund mögen auf die Rotfigurenmalerei anspielen. Das Mosaik verwendet auch Schattierungen, die bei den Griechen als Skiagraphie bekannt sind, in seinen Darstellungen der Muskulatur und der Mäntel der Figuren. Dies zusammen mit der Verwendung überlappender Figuren, um Tiefe zu erzeugen, macht das Bild dreidimensional.

Es wird oft gefragt, ob Gnosis, deren Signatur ("Gnosis epoesen", d. Im Falle der Töpferei bezeichnete „epoesen“ einen Hersteller des Topfes, während „egraphsen“ das Verb war, mit dem der Maler bezeichnet wurde. Wenn eine Analogie zur Töpferei gerechtfertigt ist, scheint es daher wahrscheinlich, dass Gnosis ein Mosaizist war. Da gnosis (griechisch: γνῶσις) auch das griechische Wort für Wissen ist, meinen andere, die Inschrift beziehe sich gar nicht auf einen Autor, sondern auf ein abstraktes Pronomen.

Die rechte Figur ist möglicherweise Alexander der Große aufgrund der Datierung dieses Mosaiks zusammen mit dem abgebildeten Aufwärtsschwung der Haare. Die Figur auf der linken Seite trägt eine doppelköpfige Axt, die wahrscheinlich auf Hephaistos anspielt, was bedeutet, dass die abgebildete Figur der allgemeine Hephaistion sein könnte. Der abgebildete Hund ist möglicherweise Peritas, der Alexander begleitet.


Reproduktionen von antiken Mosaiken

Mosaik ist eine uralte Kunst, ein Bild zu schaffen, indem kleine Tesserae-Steine ​​durch sorgfältiges und arbeitsintensives Setzen zu verschiedenen Mustern zusammengesetzt werden. Die Geschichte des Mosaiks reicht Tausende von Jahren zurück. Die frühesten Mosaiken, die in Gordium in Phrygien in Kleinasien gefunden wurden, wurden auf das 8. Jahrhundert v. Chr. datiert. Im 4. Jahrhundert v. Chr. erhoben die Mazedonier die Kieselsteintechnik zu einer Kunstform und schufen komplexe schöne große Mosaike mit präzisen geometrischen Mustern und detaillierten Szenen von Menschen und Tieren. Die Mosaiken in Pella und Vergina in Mazedonien sind die frühesten Mosaiken, die auf europäischem Boden gefunden wurden. Nach Herodot lebten Phryger einst in Mazedonien und waren möglicherweise dafür verantwortlich, die Mosaikkunst an die Mazedonier weiterzugeben. Mosaik als Kunstform verbreitete sich im Makedonischen Reich mit den Eroberungen Alexanders des Großen. Ein speziell angefertigtes Stück namens &ldquotesserae&rdquo erschien und gab dem Werk zusätzliche Details und Farbpalette. Durch die Verwendung von kleinen Mosaiksteinchen, die manchmal nur wenige Millimeter groß waren, konnten Mosaike Gemälde imitieren. Atemberaubende Mosaike wurden in Alexandria in Ägypten, Antiochia in Syrien, Pergamon in Mysien und sogar in Baktrien (dem heutigen Afghanistan) entdeckt. Mosaike verbreiteten sich später nach Italien, als die Römer Pella, Alexandria, Antiochia und Pergamon eroberten. Die Römer schmückten Böden und Wände von Häusern, Tempeln und Bädern. In Pompeji wurden viele beeindruckende römische Mosaike entdeckt, die dank des Vulkanausbruchs des Vesuvs im 1. Jahrhundert n. Chr. perfekt erhalten sind. In der byzantinischen Zeit erreichte das Mosaik neue Ebenen und wir finden nicht nur Böden und Wände, sondern auch Gewölbe und Fassaden von Tempeln und Palästen verziert.

Wie möchten Sie diese antiken Meisterwerke sehen, die die Böden und Wände Ihrer Residenz so schmücken, wie sie einst die Häuser, Paläste und Tempel der Mazedonier und Römer schmückten? Die Ancient Sculpture Gallery bietet Ihnen die einzigartige Gelegenheit, jede von ihnen in ihren genauen Abmessungen oder Abmessungen Ihrer Wahl zu besitzen. Hier treffen Sie auf die berühmtesten Pella-Mosaiken wie die Hirschjagd, die Löwenjagd, den Dionysos auf dem Panther, die Entführung der Helena die berühmtesten Pompeji-Mosaiken wie das Alexander-Mosaik und das Sea Life-Mosaik die berühmtesten byzantinischen Mosaike, die in gefunden wurden Konstantinopel und Ravena und andere berühmte hellenistische und römische Mosaike.

Alle unsere Mosaike werden in den gleichen Techniken, die vor mehr als 2000 Jahren von den antiken Mosaizisten verwendet wurden, mit atemberaubenden Details und voller Aufmerksamkeit für Maßstab und Proportionen handgefertigt (siehe Fotogalerie unserer Produktion des Alexander-Mosaiks). Jedes Mosaik wird auf einen Netzrücken gelegt und kann problemlos an Wand oder Boden im Innen- und Außenbereich angebracht werden. Sie können jede Wand mit einem Mosaikbild dekorieren, Flure, Bodenmitten von Ess- und Wohnzimmern, über dem Kamin, in einem Torbogen, auf Tischplatten, Pools und Bädern aufgrund der Fähigkeit des Mosaiks, Wasser und Feuchtigkeit zu widerstehen, im Gegensatz zu anderen Formen von Kunst. Und da sie aus natürlichem Marmor bestehen, verändern sich die gewonnenen Farben mit der Zeit.

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